Страница 4 из 8
1 2 3 4 5 6 8
Братья Леброн — Los Hermanos Lebrón

Братья Леброн — Los Hermanos Lebrón

Братья Леброн: Пабло (Pablo), Хосе (Jose), Анхель (Angel), Карлос (Carlos) и Фрэнки (Frankie) — музыкальная семья родом из Пуэрто-Рико и один из самых оригинальных сальса-оркестров в Нью-Йорке, имеющих свое отличительное звучание. Они были сформированы в середине 60-х и возглавлялись Хосе Леброном (пианист, аранжировщик, композитор, певец) и Анхелем Леброном (басист, аранжировщик, композитор, певец, исполнитель на куатро). Большая […]

Rafael Hernández

Rafael Hernández

Рафаэль Эрнандес был плодовитым композитором своего времени, писавший популярную музыку - кубинские болеро и гуарачи. Его уважали не только как величайшего пуэрториканского композитора, но и как одного из лучших во всей Латинской Америке, ведь его песни - например, гимн Lamento borincano производил фурор во всем регионе.

El Nombrecito — Elito Revé y su Charangon

El Nombrecito — Elito Revé y su Charangon

Представляем вашему вниманию перевод знаменитейшего хита Элито Реве — «Имечко»! К сожалению, текстов многих треков в интернете нет, и эта песня — не исключение. Перевод делался со слуха, при этом испанский текст не фиксировался. Возможно, в дальнейшем мы попросим переводчика сделать испанский текст. Перевод: Татьяна Коробочкина (языковой центр Hispanicum.ru)

El Partido de futbol — RICARDO ALVAREZ & CUBANISIMO

El Partido de futbol — RICARDO ALVAREZ & CUBANISIMO

Алексей Кельин нашёл чуднУю сальсу, Вероника Новикова сделала перевод, и тут главный редактор понял, что ничего задуманного на примере этой песенки объяснить нельзя. Вообще сначала мы хотели рассказать: сальса бывает даже о футболе.

Как выбрать своего преподавателя?

Как выбрать своего преподавателя?

Или когда не работает золотое правило бизнеса Оригинал статьи Аннотация. В этой статье я поделюсь с читателями одной теорией, которая пришла мне в голову при проведении мастер-класса для начинающих преподавателей социальных танцев летом 2015 года и с тех пор из головы не выходит. Речь пойдет об отношениях между преподавателями и учениками на примере социальных танцев. […]

Румба в соне

Румба в соне

Когда переходить на гуагуанко в касино? Введение Одна из самых ранних статей, которую я написал для этого блога, была посвящена смешению румбы с касино. В ней я утверждал, что такой фьюжн происходит не из-за мимикрии танца на самой Кубе (большая часть кубинского населения, за исключением некоторых областей, не знает, как танцевать румбу), но является результатом маркетинговой стратегии танцевальных […]

Сальса — музыка освобождения. Интервью с Борисом Эча.

Сальса — музыка освобождения. Интервью с Борисом Эча.

В Нижнем Новгороде есть люди, которые уже не мыслят свою жизнь без танцев, вечеринок и той музыки, которую называют сальсой. Это для них, для танцоров, устраиваются  мастер-классы с участием талантливых хореографов, опен-эйры, вечеринки, и концерты живой музыки. Доказательство тому — Weekend 18-19 мая 2013 года. Два дня мастер-классов великолепных Дианы Родригес и Йоанди Вийярутия – […]

Глава 17. Современное состояние кубинской музыки.

Глава 17. Современное состояние кубинской музыки.

Хосе Ардеволь Со смертью Рольдана и Катурлы кубинская музыка потеряла двух своих самых значительных композиторов XX века. Молодежь лишилась двух художников, находившихся в расцвете своих сил и являвшихся для нее примером. Их ошибки и достижения могли быть в равной мере полезными и поучительными для тех, кто жаждал любить или бороться. В эпоху разброда, когда некоторые […]

Глава 16. Амадео Рольдан. Алехандро Катурла.

Глава 16. Амадео Рольдан. Алехандро Катурла.

Негр неожиданно стал осью всех взглядов. Именно потому, что это не нравилось интеллигентам старой закалки, они весьма охотно посещали обрядовые собрания ньянигов и восхваляли танец дьяболито.

Глава 15. Афрокубанизм.

Глава 15. Афрокубанизм.

Нежелание Санчеса де Фуэнтеса допустить негритянские ритмы в кубинскую музыку отражало обычное для первых лет республики умонастроение. Негры уже давно перестали быть рабами. Но в новом государстве на все подлинно негритянское, то есть то, что действительно содержало остатки африканской культуры в ее чистом виде, смотрели с неудовольствием, как на неизбежный остаток варварства. В 1913 году […]

Глава 14. Переходная эпоха

Глава 14. Переходная эпоха

В 1850-1860-е годы в Гаване исполнялись такие произведения, как «Немая из Портичи», фантазии Тальберта, «Пуритане», «Лукреция Борджиа», «Марино Фаллеро», «Марта», «Дон Паскуале», «Риголетто», «Пророк», отрывок из «Моисея в Египте» Россини. На концертах по-прежнему исполнялись лишь арии и отрывки из опер. В 1866 году в Гаване было основано общество классической музыки, которое решило покончить с этой […]

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

С 1830 по 1860 год музыкальная культура в Сантьяго находилась на гораздо более высоком уровне, чем в Гаване, где господствовала итальянская опера. Гораздо чаще, чем в Гаване, исполнялись произведения таких классиков, как Гайдн, Перголези, Моцарт, а также кубинских авторов — Саласа и других. В 1838 году была исполнена увертюра Рамона Карнисера для трех оркестров. В этой […]

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Театральная тонадилья пробыла в моде свыше двадцати пяти лет, но после 1815 года она начинает исчезать с афиш гаванских театров. Тем не менее ее не забыли окончательно. Важно то, что именно в момент, когда сайнет и театральная тонадилья постепенно исчезают, от их трансформации и слияния рождается кубинский театр-буфф. Основоположником гаванского театра-буфф был Франсиско Коваррубиас (1775-1850). […]

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Игнасио Сервантес Каванаг был самым значительным кубинским композитором XIX века. Возможно, что другие композиторы превосходили его количеством произведений (такие, как Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте), Но никто не может быть поставлен выше его в отношении технического мастерства и врожденного хорошего вкуса, что проявляется и в небольших произведениях. Даже когда он аранжировал чужой контрданс, выполняя заказ какого-нибудь […]

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Николас Руис Эспадеро был человеком странного образа жизни… Не менее странной была и его смерть. Живя в Гаване, городе открытых дверей, он почти не общался с внешним миром. Его жизнь прошла в продолжительном романтическом сне, наполненном образами, лишенными всякой связи со звуками той жизни, которая кипела за его зарешеченным окном. Тем не менее он был […]

Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.

Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.

Мануэль Саумелл родился в 1817 году в очень бедной семье и умер относительно рано, прожив беспорядочную и полную лишений жизнь. Приятный, хотя и не блестящий пианист, он познал чувство, знакомое всем, кто стремится «жить искусством» в окружении ничтожных людей. Он был вездесущ, стремясь возместить этим ничтожность своих заработков: давал уроки, играл как на концертах, так […]

Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.

Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.

Традиция занятий серьезной музыкой была положена на Кубе, как мы уже видели, Эстебаном Саласом. Образцы, предлагавшиеся кубинцу в период формирования его вкуса, — это образцы XVIII века: прежде всего неаполитанская школа, французская опера, симфонизм Гайдна, а затем Плейель, Госсек и другие. Это чрезвычайно важно, ибо объясняет сохранение особенностей классического стиля и стиля барокко в творчестве […]

Глава 7. Начало XIX века.

Глава 7. Начало XIX века.

Музыкальная жизнь Гаваны становилась все более оживленной. В аристократических салонах звучала музыка Моцарта, Гайдна, Плейеля, Госсека, Мегюля, Перголези, Чимарозы, Керубини. В 1812 году появилось первое Кубинское периодическое музыкальное издание — «Эль филармонико менсуаль». С 1803 года в Гаване стали издаваться музыкальные сочинения; так, например, вышли в Свет многочисленные песни, которые были в моде в конце […]

Страница 4 из 8
1 2 3 4 5 6 8
Top