oblozhka-palladium.jpg

Ночи «Палладиума»

Наступила полночь. Танцоры покинули танцпол, а в середине зала расставили сразу три комплекта тимбалес. Битком набитый «Палладиум» замер в ожидании, разгоряченные танцами люди предвкушали, что же сейчас будет. Музыканты оркестра Тито Пуэнте чинно расселись по своим местам. Они были одеты с иголочки: темные черно-синие смокинги, блестящие лакированные туфли. Они ждали, со своими инструментами в руках. […]

oblozhka.jpg

Жесткая конкуренция

Тито был занят - безумные мечты занимали все его мысли. С 1950 по 1955 год он записал десятки пластинок на 78 оборотов на RCA Victor и Tico Records. Тито стал безоговорочной звездой Tico Records на протяжении всей истории этого лейбла, от становления до позднего периода.

cover.jpg

Мамбо Дьябло

Период времени между 1949, когда Тито Пуэнте собрал свой оркестр, и 1953 годом напоминал "американские горки". Все его мысли были целиком сфокусированы на задаче сделать оркестр самым успешным в плане исполнения отличной музыки. У него были конкуренты, но они его нисколько не волновали.

cober.jpg

Мелодия Тито Пуэнте

В марте 1949 года, или около того, Тито закулисно обсуждал с тремя людьми свое намерение покинуть оркестр Пупи Кампо. Сначала он сказал об этом Фрисаура, пока они жили вместе, в одном номере в гостинице во время выступлений с оркестром. После он поделился своим намерением уйти с Джо Локо и Чарли Палмьери. Те сочли это отличной идеей. […]

kubinskaya-svyaz.jpg

Связь с Кубой

Несмотря на то, что у Тито не было за плечами обычного ученого заведения, он был ненасытен в стремлении к образованию. И когда он начал изучать музыку, стал буквально одержим ею. Он обожал джаз. Тито слушал классическую музыку и впитывал внутреннее устройство и методы, которыми «великие композиторы» пользовались в своих произведениях. Ему нравилось, как звучит симфонический […]

italyancy-s-pikadilli.jpg

Итальянцы с Пикадилли

Тито веселился всякий раз, когда речь заходила о «Парнях с Пикадилли». По его словам, свежесобранная группа, которая, как известно, впервые появилась в Палладиуме, а до этого в студии танца «Альма Дэнс», могла запросто называться «Мафиози». Все тщательно отобранные Джимми Фрисаура трубачи были итальянцами. Пагани представил публике ансамбль труб и афро-кубинской перкуссии Тито Пуэнте как «Парни […]

na-puti-k-brodveyu.jpg

На пути к Бродвею

Нью-Йорк 1948. Город, который никогда не спит, город миллионов огней и сотен клубов. Тито Пуэнте делает первый шаг на пути к собственному оркестру...

shillinger.jpg

Метод Шиллингера

Важной составляющей музыкального образования Тито была так называемая система Шиллингера. Он полагал, что она позволила ему расширить свои возможности как аранжировщика. Перед Второй Мировой войной Тито надеялся сделать карьеру в качестве композитора саундтреков для фильмов. Он общался с разными музыкантами, и те порекомендовали ему обратить внимание на метод Шиллингера. «Я не был уверен, как именно […]

glava-2.jpg

Глава 2. Структура и содержание обрядовых церемоний Tambor и Bembé.

Раздел 1. Мифологические основы афро-кубинских религиозных ритуалов Вопросы формирования религиозной системы Santería Santería1 — афро-кубинская религиозная система, сформировавшаяся на Кубе в результате слияния древних африканских культов, привезенных народом yoruba из Нигерии, и католицизма — государственной религии, внедрявшейся испанскими колонизаторами. Как система мировоззрения, Santería на Кубе занимает одно из важных мест; она стала основой религиозной культуры […]

glava-1.jpg

Глава 1. Африканские музыкальные инструменты на Кубе.

Настоящая глава посвящена афро-кубинским музыкальным инструментам Последовательно раскрываются следующие аспекты изучения инструментов и инструментальной музыки: выявление роли ритма в системе средств выразительности афро-кубинской музыки; оценка историко-культурного статуса афро-кубинских музыкальных инструментов, изучение их роли в системе традиционной культуры Кубы; инструментоведческая характеристика барабанов Bata и Conga, использующихся в церемониях Tambor и Bembe (устройство барабанов, принципы звукоизвлечения, приёмы […]

glavnaya.jpg

Введение.

Настоящая работа раскрывает специфику исторически многослойной афро-кубинской традиции, включающей различные виды фольклора. Музыкальные формы религиозных культов занимают одно из центральных мест в системе традиционной музыкальной культуры современной Кубы. Ритуальные песнопения и инструментальные композиции афро-кубинцев — это оригинальные, самобытные явления, отчетливо отразившие этническое своеобразие кубинской национальной музыки. Выявлению их музыкальностилевой специфики и посвящено исследование. Процесс колонизации […]

sovremennoe-sostoyanie.jpg

Глава 17. Современное состояние кубинской музыки.

Хосе Ардеволь Со смертью Рольдана и Катурлы кубинская музыка потеряла двух своих самых значительных композиторов XX века. Молодежь лишилась двух художников, находившихся в расцвете своих сил и являвшихся для нее примером. Их ошибки и достижения могли быть в равной мере полезными и поучительными для тех, кто жаждал любить или бороться. В эпоху разброда, когда некоторые […]

roldan-i-katurla.jpg

Глава 16. Амадео Рольдан. Алехандро Катурла.

Негр неожиданно стал осью всех взглядов. Именно потому, что это не нравилось интеллигентам старой закалки, они весьма охотно посещали обрядовые собрания ньянигов и восхваляли танец дьяболито.

afrokubanizm.jpg

Глава 15. Афрокубанизм.

Нежелание Санчеса де Фуэнтеса допустить негритянские ритмы в кубинскую музыку отражало обычное для первых лет республики умонастроение. Негры уже давно перестали быть рабами1. Но в новом государстве на все подлинно негритянское, то есть то, что действительно содержало остатки африканской культуры в ее чистом виде, смотрели с неудовольствием, как на неизбежный остаток варварства. В 1913 году […]

perexodnaya-epoxa.jpg

Глава 14. Переходная эпоха

В 1850-1860-е годы в Гаване исполнялись такие произведения, как «Немая из Портичи», фантазии Тальберта, «Пуритане», «Лукреция Борджиа», «Марино Фаллеро», «Марта», «Дон Паскуале», «Риголетто», «Пророк», отрывок из «Моисея в Египте» Россини. На концертах по-прежнему исполнялись лишь арии и отрывки из опер. В 1866 году в Гаване было основано общество классической музыки, которое решило покончить с этой […]

fuentes-vilyato.jpg

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

С 1830 по 1860 год музыкальная культура в Сантьяго находилась на гораздо более высоком уровне, чем в Гаване, где господствовала итальянская опера. Гораздо чаще, чем в Гаване, исполнялись произведения таких классиков, как Гайдн, Перголези, Моцарт, а также кубинских авторов — Саласа и других. В 1838 году была исполнена увертюра Рамона Карнисера для трех оркестров. В этой […]

teatr-buff.jpg

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Театральная тонадилья пробыла в моде свыше двадцати пяти лет, но после 1815 года она начинает исчезать с афиш гаванских театров. Тем не менее ее не забыли окончательно. Важно то, что именно в момент, когда сайнет и театральная тонадилья постепенно исчезают, от их трансформации и слияния рождается кубинский театр-буфф. Основоположником гаванского театра-буфф был Франсиско Коваррубиас (1775-1850). […]

servantes.jpg

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Игнасио Сервантес Каванаг был самым значительным кубинским композитором XIX века. Возможно, что другие композиторы превосходили его количеством произведений (такие, как Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте), Но никто не может быть поставлен выше его в отношении технического мастерства и врожденного хорошего вкуса, что проявляется и в небольших произведениях. Даже когда он аранжировал чужой контрданс, выполняя заказ какого-нибудь […]

espadero-1.jpg

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Николас Руис Эспадеро был человеком странного образа жизни… Не менее странной была и его смерть. Живя в Гаване, городе открытых дверей, он почти не общался с внешним миром. Его жизнь прошла в продолжительном романтическом сне, наполненном образами, лишенными всякой связи со звуками той жизни, которая кипела за его зарешеченным окном. Тем не менее он был […]