Николас Руис Эспадеро был человеком странного образа жизни… Не менее странной была и его смерть. Живя в Гаване, городе открытых дверей, он почти не общался с внешним миром. Его жизнь прошла в продолжительном романтическом сне, наполненном образами, лишенными всякой связи со звуками той жизни, которая кипела за его зарешеченным окном. Тем не менее он был […]
Мануэль Саумелл родился в 1817 году в очень бедной семье и умер относительно рано, прожив беспорядочную и полную лишений жизнь. Приятный, хотя и не блестящий пианист, он познал чувство, знакомое всем, кто стремится «жить искусством» в окружении ничтожных людей. Он был вездесущ, стремясь возместить этим ничтожность своих заработков: давал уроки, играл как на концертах, так […]
Традиция занятий серьезной музыкой была положена на Кубе, как мы уже видели, Эстебаном Саласом. Образцы, предлагавшиеся кубинцу в период формирования его вкуса, — это образцы XVIII века: прежде всего неаполитанская школа, французская опера, симфонизм Гайдна, а затем Плейель, Госсек и другие. Это чрезвычайно важно, ибо объясняет сохранение особенностей классического стиля и стиля барокко в творчестве […]
Музыкальная жизнь Гаваны становилась все более оживленной. В аристократических салонах звучала музыка Моцарта, Гайдна, Плейеля, Госсека, Мегюля, Перголези, Чимарозы, Керубини. В 1812 году появилось первое Кубинское периодическое музыкальное издание — «Эль филармонико менсуаль». С 1803 года в Гаване стали издаваться музыкальные сочинения; так, например, вышли в Свет многочисленные песни, которые были в моде в конце […]
Музыка Кубы Кратко о Вступительном слове Тимоти Бреннан к американскому изданию “Музыки Кубы”, перевод на русский язык Марата Капранова. Во многих отношениях “Музыка Кубы” Алехо Карпентьера – честный исторический обзор кубинской музыки, с некоторой долей собственной интерпретации и концепцией. До сих пор это одна из самых замечательных работ по истории кубинской музыки, желанный вклад в […]
Из переписи 1827 года явствует, что в Гаване в то время на 16520 белых (мужчин) было 44 музыканта, а на 6754 «цветных» (свободных) приходилось 49 музыкантов, то есть в три раза больше, чем среди белых. Есть множество свидетельств современников о том, что искусством занимались почти исключительно негры и – мулаты. С одной стороны, белые относились […]
Прежде чем попасть на Кубу, контрданс проделал сложный и длительный путь. Возникнув в Англии в народной среде, country-dance был занесен в Голландию и Францию (конец XVII века). Здесь он получил права гражданства и распространился главным образом в средних слоях населения, не достигнув Версаля. Из Франции он был занесен на остров Санто-Доминго, который с 1694 года являлся […]
В конце XVIII века на Кубе уже формировалась креольская буржуазия. Благодаря развитию отраслей экономики, уже тогда составлявших основу хозяйственной жизни страны, Куба перестала быть бедной родственницей других колоний Испании в Новом Свете. Остров начинал жить своей жизнью, и культура развивалась быстрее. Через три века после конкисты актеры и музыканты Пиренейского полуострова обратили свои взоры к […]
Эстебан Cáлac и Кастро — самый видный деятель кубинской музыки XVIII века и один из выдающихся композиторов всего американского континента, пишущих культовую музыку. Точная дата и место рождения Саласа неизвестны. Предполагают, что он происходил из Гаваны. Однако вся его деятельность как композитора и организатора проходила в другом крупнейшем городе — Сантьяго. Он появился там в […]
В начале XVII века были заложены основы экономической жизни страны, основаны те отрасли национальной экономики, которые впоследствии стали ведущими: производство сахара, табака, кофе. Это вызвало увеличение спроса на негров-рабов, которых продолжали ввозить из Африки. В связи с этим все большее значение приобретала Гавана, которая становилась фактически столицей страны, в то время как Сантьяго приходил в […]
Степень активности завоевателей Нового Света в области искусства (строительство архитектурных сооружений, обучение музыке) находилась в прямой зависимости от богатств той или иной страны, а также от степени сопротивляемости ее народа. Отсюда ясно, почему так бедна музыкальная и художественная деятельность тех американских стран XVI века, которые с религиозной или художественной точки зрения не представляли угрозы для […]
Мачито - один из самых значимых американских музыкантов кубинского происхождения первой половины XX века, чье имя неразрывно связано с историей латиноамериканской популярной культуры, а затем и с сальсой.
Чангуи (ударение на последний слог, точнее букву “и”) – жанр кубинской музыки, традиционнейший до последнего выдоха и сильно смахивающий на сон. В свое время я пытался научиться различать на слух всякие традиционные жанры, и с чангуи порешил так – ежели слышишь сон, но не слышишь клаве, а трес рвет синкопы как время – волосы на […]
Этим летом произошло одно интересное событие в жизни сальса-сообщества — появился видеоклип, созданный совместными усилиями группы уважаемых и очень известных танцоров. Про этот клип один мой друг сказал в своей короткой манере: «Теперь хоть будет что показывать».
С самой своей первой записи эта мелодия была победителем. К 1940 году было продано более 1 миллиона копий Продавца арахиса. В танцевальных школах Артура Мюррэя посещение уроков по «румбе» было очень велико и составляло больше половины от всех учащихся. Общая выручка составила от 12 до 15 миллионов долларов за один год.
Вот уже два года, с марта 2015, в русском мире линейной сальсы существует уникальный амбициозный танцевальный проект международного уровня. Карэл Флорес, инструктор и хореограф из Нью-Йорка, объединяет танцовщиц стиля New York во всем мире в глобальную танцевальную группу. Благодаря сотрудничеству с ней русские девушки из социальных танцев имеют реальную возможность выступить на престижных сценах зарубежных конгрессов, взамен же от них требуется умереть перед зеркалами и возродиться вновь.
Марат Капранов: У тебя очень необычное имя. Ия Баваль: На Кубе тоже удивляются, когда слышат его, потому что Ия — имя большого барабана бата, на языке Йоруба «Мать». У меня три имени: одним крестили в христианство, другим в сантерию, а третье долгое время было в документах. – Ия – та самая христианская мученица? – Да. – […]
Когда Mario Bauzá сошел с лодки, прибывшей из Гаваны в Нью-Йорк в 1930 году, он привез с собой кубинскую музыку, а также уважение и склонность к американскому джазу. Он был одной из ключевых фигур в интеграции этих музыкальных стилей. С тех пор его стали звать не иначе как “отец латиноамериканского джаза” – и это Mario […]
[flipbook-shelf ids=”ochunoggunfromforest,oya” style=”wood-light” titles=”top-scale-light”]
Представляем команду энтузиастов, так или иначе сделавших мало-мальски существенный вклад в грандиозный перевод книги “Мамбо дьябло: мое путешествие с Тито Пуэнте” Джо Консо.