«Клаве джаза»
Дансон, рэгтайм, джаз, их предшественники и наследники — у каждого собственный, узнаваемый ритм. И это не просто ритм, который можно формально записать нотами. Это чувство, восприятие, полное нюансов, окрашенных жизненным опытом. Уэнделл Брюнье говорил:
Нельзя записать это чувство. Это то, что вы обретаете в душе с помощью уважения и общения.
Существует ритмическая концепция, составляющая основу афро-кубинской музыки — «клаве«, по-испански «ключ». Она обеспечивает фундамент, скрепляющий ткань музыки воедино. И это еще один ключ к прослеживанию связей по всему Карибскому бассейну.
В своей чрезвычайно подробной исследовательской статье «Клаве джаза: карибский вклад в ритмическую основу афро-американской музыки» Кристофер Уошберн демонстрирует конкретные доказательства пересечений джаза и карибской музыки в четко аргументированном анализе музыкальных примеров.
Он, в частности, отмечает использование ритмов синкильо и тресийо как «ритмических клеток» в музыке и показывает присутствие сон-клаве (3-2 или 2-3), как явное, так и неявное, в широком спектре джазовых номеров.1Christopher Washburne. “The Clave of Jazz: A Caribbean Contribution to the Rhythmic Foundation of an African-American Music.” Black Music Research Journal 17, no. 1 (1997): 59-80. doi:10.2307/779360.
Судя по всему, основой многих из этих ритмов является тресийо. Чарльстонский ритм, широко присутствующий в джазе (и сопутствующих танцев, сольных и парных), является первой половиной тресийо.
Этот элемент стал распространен в американской музыке, он обнаруживается буквально повсюду, от рок-н-ролла и R&B до современных новоорлеанских духовых оркестров и далее.
Уэнделл Брюнье тоже отмечал эту связь, обсуждая разные паттерны клаве, с которыми он столкнулся в карибской музыке и лэтин-джазе:
Уметь играть эти ритмы — все равно что играть на бас-барабане в новоорлеанском оркестре.2Wendell Brunious в личной беседе с автором, январь 2022.
Синкийо — это украшение базовой ритмической фигуры тресийо, а клаве дансона состоит из такта синкийо плюс такт четвертных нот.
Уошберн считает, что углубленное изучение этих ритмов — первый шаг в попытке более четко понять предшественников джаза. Продолжая эту мысль, он утверждает:
Говорить, что в джазе ритм африканский — слишком упрощенно.3Christopher Washburne. “The Clave of Jazz: A Caribbean Contribution to the Rhythmic Foundation of an African-American Music.” Black Music Research Journal 17, no. 1 (1997): 59-80. doi:10.2307/779360.
Луи Моро Готшалк (1829-1869), уроженец Нового Орлеана, вундеркинд-пианист и композитор, увлекался ритмами и музыкой Кубы и даже включил некоторые в свою музыку. Готшалк учился играть у своей бабушки и няни, обе из Сан-Доминго, а также долгое время жил на Кубе в середине XIX века. Впоследствии он создал «первую концертную музыку, вдохновленную контрдансом, дансой и родственными формами».4Alejandro L. Madrid and Robin D. Moore. “The Danzón and Musical Dialogues with Early Jazz.” Глава 4 вDanzón: Circum-Caribbean Dialogues in Music and Dance. (Oxford and New York: Oxford University Press, 2013), стр. 217 Его музыка сочетает ритмы Конго-сквер с афро-кубинскими ритмами и европейскими мелодиями, создавая предпосылки для будущего рэгтайма и джаза.
Джелли Ролл Мортон тоже использовал этот ритм во многих своих номерах, снова и снова утверждая, что «испанский оттенок» необходим джазу, как еде — правильная приправа. Некоторые из вещей Мортона ( «New Orleans Blues», «The Crave») явно построены на ритмах тресийо, хабанеры и синкийо.
Но… генеральная линия историографии джаза упорно игнорирует связь раннего джаза с Карибами. Антрополог, писатель и джазовый ученый Джон Швед красноречиво резюмирует это упущение:
То, что Джелли Ролл считал неотъемлемой и непреходящей частью американской музыки, позднейшие комментаторы отмахивались как от завезённой моды — хоть из Мексики, хоть с Кубы. Музыку, которая, по его убеждению, требовала панамериканского тщательного сравнения, критики середины века трактовали как случайную и ограниченную встречу американских и экзотических форм. Но, оглядываясь назад, приходится признать: Мортон был прав.
Те, кто его не слушал, выстроили ложную картину эволюции, в которой джаз представал радикальным разрывом с музыкальным прошлым. Исключив из истории джаза всю народную, обрядовую и зарубежную музыку, они грубо упростили всю музыку Соединённых Штатов в целом.5John Szwed. “Doctor Jazz.” Текст вкладыша для диска Jelly Roll Morton: The Library of Congress Recordings By Alan Lomax. Recorded January 1, 2007. Rounder Records, 2007, Streaming Audio. https://search.alexanderstreet.com/view/work/bibliographic_entity%7Crecorded_cd%7C2155239. стр. 29-30
Сегодня в американской музыке использование афро-кубинских ритмов происходит повсеместно, этим уже никого не удивишь. Возможно, именно джаз был точкой входа для этого «опыления». Но что, если бы мы рассмотрели сходство между клаве и свингом, как ритмических концепций? Наверное, концепция свинга — самая сложная и глубокая тема. В джазовом сообществе существует множество убедительных мнений на этот счет.
Кубинские музыканты считают, что для правильного чувства в музыке ее нужно играть «в клаве». Джазовые музыканты добиваются той же цели за счет свинга. Освоить ту или иную концепцию можно только через погружение и наставничество. Таким образом, кубинские и джазовые музыканты разделяют фундаментальную ценность ощущения музыки.
Примечания
- 1Christopher Washburne. “The Clave of Jazz: A Caribbean Contribution to the Rhythmic Foundation of an African-American Music.” Black Music Research Journal 17, no. 1 (1997): 59-80. doi:10.2307/779360. ↩︎
- 2Wendell Brunious в личной беседе с автором, январь 2022. ↩︎
- 3Christopher Washburne. “The Clave of Jazz: A Caribbean Contribution to the Rhythmic Foundation of an African-American Music.” Black Music Research Journal 17, no. 1 (1997): 59-80. doi:10.2307/779360. ↩︎
- 4Alejandro L. Madrid and Robin D. Moore. “The Danzón and Musical Dialogues with Early Jazz.” Глава 4 вDanzón: Circum-Caribbean Dialogues in Music and Dance. (Oxford and New York: Oxford University Press, 2013), стр. 217 ↩︎
- 5John Szwed. “Doctor Jazz.” Текст вкладыша для диска Jelly Roll Morton: The Library of Congress Recordings By Alan Lomax. Recorded January 1, 2007. Rounder Records, 2007, Streaming Audio. https://search.alexanderstreet.com/view/work/bibliographic_entity%7Crecorded_cd%7C2155239. стр. 29-30 ↩︎
