Класс

Как поймать правильное ощущение афро-кубинских ритмов? В чем секрет двусмысленности и "кривизны" кубинских румберос? Что не так с западноевропейскими мозгами?

Вкладывая эмоцию в движение или извлекая её оттуда мы делаем танец интересным и уникальным. Я часто слышу от партнеров слова вроде: "мне кажется, что я танцую скучно, потому что я танцую одно и тоже". Так и будет, если танцевать лишь механическое движение.

Все танцующие испытывают кризисы. На разных этапах развития. К ним нужно быть готовым и преподавателю, и обычному человеку. И в танце, и в коллективе, и в жизни.

Исторически в сальсе, как, впрочем, и в других социальных танцах, сложилось, что преподавателем может стать любой. Вне зависимости от уровня танцевания, понимания танца, срока и качества танцевания, умения преподавать, знания истоков и основ и даже умения отличить один танец от другого.

Интересно, почему вы чаще слышите «нет», чем не «да», когда приглашаете танцевать? Прочтите 12 вероятных причин

Таша Маркова (г. Москва): Партнеры — существа конкретные. Не то что мы, чувствительные барышни, нам бы всё о высокой материи, да завуалированно. Мужчины же хотят конструктивности и инструкции по каждому пункту. Что ж, хотели «жесткач»? Получите! Даже если меня тут забанят, в личку пришлют смачные плевки негодования и на танцполе…

Правила поведения на танцполе для барышень - как сделать так, чтобы партнеры не перестали приглашать вас?

Поездка на любой зарубежный фестиваль — это прежде всего принятие решения о трате определенных ресурсов. Временных, финансовых и личных. Существенно больших, чем требуют местные мероприятия.

Нам хочется получать более полные, более интенсивные и сложные впечатления, а не просто отдыхать и расслабляться. Кто-то для этого занимается сноубордом, серфингом, путешествует на мотоцикле. Мы занимаемся танцами.

Бытует довольно популярное мнение, что танцев может быть достаточно для создания и поддержания должной формы. Короткий ответ — нет.

Парный режим для взаимодействия в паре и сольный ДЛЯ ВООБЩЕ ВСЕГО ОСТАЛЬНОГО. Какой смысл в идеальном ведении на поворот, если партнерша не может сделать двойной?

Когда меня спрашивают про мужской стиль, мне хочется спросить в ответ — а о каком мужчине мы говорим? Не существует эталона мужественности, как и женственности.

Разумеется, никто никому ничего не должен, и пытаться заставить других людей то, что ты хочешь просто чтобы тебе было приятно — как минимум неэтично.

Наверняка не раз каждый из нас, танцующих те или иные социальные направления, натыкался на посты-размышления про то, как и чем (и кого) надо завлекать на танцы. Мы все знаем этот стандартный, сто раз повторенный в различных комбинациях (в той или иной степени стыдных), набор.

Почему наше сообщество вот уже два десятка лет стойко держит оборону против «базовой формы» сальсы, упражняясь в толкованиях, альтернативных концепциях, отрицании отдельных аспектов и изобретая свои собственные, комфортные и безопасные для себя формы?

Странно приглашать на "Chan Chan" by Sonora Cubanissima и ожидать, что мы будем ходить по линеечке и делать связки, не расцепляясь руками. Не будем.

Я не буду скрывать, что все написанное дальше — в значительной степени критика сложившегося в нашем отечестве консенсуса о единственно правильной форме «коннекшна».

В предлагаемой статье я расскажу о двух вариациях клаве: африканском и кубинском. Вы узнаете о нескольких фундаментальных терминах, используемых в музыке, сможете практическим образом освоить игру клаве так, как обычно учат будущих музыкантов в школах. Я построил текст так, чтобы вы могли пропустить упражнения, вникая лишь в суть.

Если ответственность за построение танца лежит на партнере, то выбор партнерши, музыки, самого момента - соответствующая этой ответственности ПРИВИЛЕГИЯ, которой партнер будучи приглашенным (особенно партнер галантный и неспособный отказать даме) автоматически лишается.

Всегда проще раскритиковать чужое мнение, нежели понять его. Больно смотреть, как приверженцы разных мнений поливают друг друга грязью, пытаясь доказать свою правоту, вместо того чтобы учиться у друг друга новому или давно забытому старому.