Здесь собраны книги о сальсе на русском языке. В том числе и те, что переводятся в данный момент сообществом.
По рекомендации своего друга Чарли Палмьери, который играл на фортепиано в группе бразильца Фернандо Альвареса, Тито вошел в состав оркестра Пупи Кампо. Кампо, как и Тито, боготворил Стэна Кентона, а также высоко ценил Переса Прадо. Тито полагал, что его участие в оркестре Кампо будет правильным шагом. «Он был шоуменом, ярким и красочным», — вспоминал Тито. Определенное влияние джаза на Кампо признавал даже он сам. Кампо не верил, что […]
Нью-Йорк менялся. Война распахнула двери для полчищ мигрантов, искавших работу. Большинство мужчин было на фронте, так что внезапно стала остро ощущаться нехватка рабочей силы в тылу. Пуэрториканцы, мужчины и женщины, устраивались на работу на фабрики и корабельные доки, производили товары как для внутреннего рынка, так и для военных нужд.
По мнению Тито, в середине 1940-х годов было два самых передовых оркестра — «Мачито и его афро-кубинцы» и оркестр Стэна Кентона. Он чувствовал желание развиваться в этом же направлении, но не имел никакого представления, что нужно делать. Вот-вот он должен был стать отцом, и ему необходимо было зарабатывать деньги.
Клуб Минтона - колыбель настоящего черного бибопа, там творили легенды: Диззи Гиллеспи, Телониус Монк, Чарли Паркер. Вы узнаете про легендарного "Пташку", а также о небольшом периоде времени, когда Тито играл в оркестре Хосе Курбело. И, наконец, у Тито появляется первенец Ронни.
Вибрафон - его чарующий звук однажды зачаровал и Тито Пуэнте. Вы узнаете о том, что такое вибрафон, кто стоял у истоков вибрафона в сальсе, а также откроете для себя такие имена, как Кол Чейдер, Терри Гиббс, Лайонел Хэмптон, Милт Джексон, Дейв Брубек.
Реакция Тито на содержимое большого конверта из оберточной бумаги не должна была удивлять меня, но все же удивила. Он бросил взгляд на него и швырнул конверт через комнату. Еще чуть-чуть, и он попал бы мне прямо в голову. «Мне не нужно это дерьмо, — сказал он сердито. — Это чушь. Я не хочу даже видеть эту хрень». Мы сидели в моей квартире, большую часть той ночи предавались воспоминаниям и отдыхали после насыщенного дня. А денек выдался еще […]
Они ушли по призыву Тито и представить себе не мог звук горна на судне в разгар морского сражения, но именно он изменил его навсегда — сделал старше, чем он был, тверже в убеждениях. Когда его спрашивали о войне, Тито неизменно хмурился, а если продолжали настаивать на этой теме, то повышал голос и отстранялся. 7 декабря 1941 года японцы разбомбили Перл-Харбор. После этого дня, который, по словам Рузвельта, «навсегда останется позором», Соединенные Штаты […]
Старое, доброе кино Пока музыкальная картина Кубы неумолимо менялась, Тито занимался игрой на ударной установке, впитывал все, что только мог узнать о биг-бендах, заслушивал до дыр пластинки Касино де ла Плая на 78 оборотов и продолжал осваивать фортепиано и саксофон. Несмотря на травму ноги 1933 года, Тито по-прежнему привлекал мир танца — танцевальные клубы и шоу. Хотите верьте, хотите нет, но два его самых любимых танцора не имели […]
Казино на пляже Впервые Тито услышал оркестр «Casino de la playa» в 1937 году, и это была любовь с первой ноты. Он произвел на него такой же эффект, как и в свое время Бенни Гудмен с Джином Крупой. Тито утверждал, что один лишь этот кубинский оркестр оказал на его музыкальные предпочтения колоссальное влияние. В то время основным вокалистом был Мигелито Вальдес (Miguelito Valdés). «Это отличалось от всего, что происходило на Кубе», — вспоминал […]
По пятницам и субботам в Эль Баррио танцы были повсюду, на каждой вечеринке звучала живая музыка. В католической церкви Ла Милагроса танцы устраивались круглый год, и многие люди с нетерпением ждали этих вечеров. Очень популярным местом был также клуб «Касита Мария» на пересечении 110-ой стрит и Лексингтон авеню. Люди тщательно готовились к танцам — надевали лучшие наряды, и на вечеринках всегда выступали музыканты. Для церковного прихода в Восточном Гарлеме танцы […]
Представляем команду энтузиастов, так или иначе сделавших мало-мальски существенный вклад в грандиозный перевод книги «Мамбо дьябло: мое путешествие с Тито Пуэнте» Джо Консо.
Хотя у Шавье Кугата (Xavier Cugat) был легкий латиноамериканский звук, приспособленный для коммерческого рынка, он все же существенно влиял на развитие «черной» кубинской музыки в Нью-Йорке. «Он был прозорливым бизнесменом со здравым рассудком, — так объяснял это Тито. — Словно у него было шестое чувство, и он знал, когда переключиться и сменить звук». Шавье Кугат родился 1900 году в Барселоне, в Испании, и провел свое детство в Гаване. До середины 1920-х он играл […]
«Там были Джин Крупа, Бенни Гудман и Гарри Джеймс. Эти парни по-настоящему умели играть!» Тито слушал все подряд, но любимыми были Бенни Гудман, Каунт Бейси и Дюк Эллингтон. В список избранных входил еще оркестр Чика Уэбба, Стена Кентона (позднее), Чарли Спивака и Арти Шоу. Казалось, что эти оркестры всегда играли как в самом Нью-Йорке, так и в его окрестностях. Там почти никогда не было […]
Прежде чем в кубинской популярной музыке появились струнные басы, басовую линию исполняли на двух инструментах — маримбуле и ботихе (botija) (см. главу II). Их ритм были заимствован из синкопированных африканских «кирпичиков», описанных Фернандо Ортисом (см. главу I). В этих паттернах есть два важных акцента, которые стали решающими в развитии партий басовых инструментов, на доли «2и», «4». Повторение такой синкопированной фигуры, в конечном счете, стало для баса ключевой […]
Многие часто недооценивают ручную перкуссию в ансамбле, в то время как она жизненно важна для насыщенности и стабильности ритма. Такие музыканты, как, например, Чангито из Лос Ван Ван, чувствуют себя неуютно без гуиро в руках и даже предпочитают вообще не играть. Гуиро, маракасы (мараки), клаве, чекере и гуира добавляют плотности в ритмическую текстуру, и, за исключением клаве, усиливают пульсацию. Гуиро Будучи заимствованной из инструментального состава чаранги, сейчас […]
Начиная с 20‑х годов прошлого столетия, вместе с ранними джаз-бэндами, прочное положение в кубинской популярной музыке завоевывает барабанная установка, соединяясь с соном и другими стилями. В 40‑х и 50‑х годах кубинская музыка переживает взлет благодаря счастливому союзу с джазом. На протяжение последних десятилетий многие барабанщики экспериментировали с кубинскими ритмами, пытаясь адаптировать их для исполнения на барабанной установке, смешивая их со сложным языком джаза, рока и фанка. Хотя барабанная установка не типична […]
В современной сальсе существует большое разнообразие партий ковбелов (сенсерро), заимствованных из ритуальной и светской фольклорных традиций. В числе прочих, основные рисунки исполняются в размере 6/8, именно они послужили фундаментальной основой для того, что в дальнейшем в кубинской музыке стали называть клаве. 6/8 Паттерн гуиро Самый известный паттерн для ковбела в размере 6/8 часто называют также «клаве 6/8». Ниже приводится два варианта для направлений […]
Помимо собственно самих тимбалес, тимбалеро часто использует тарелку, несколько ковбелов, вудблок и другие инструменты, производя широкий спектр тембров. На тимбалес играют тонкими, ровными по всей длине палками, сочетая их с ударами открытой ладонью по мембране левой тимбалы, настроенной несколько ниже. Роль тимбалеро в ансамбле — это несколько рисунков на каждом инструменте в сете, таких как партия для корпуса барабана (каскара), и других рисунков для различных ковбелов и тарелок. […]
Кубинские бонгос пришли из крестьянского сона. Они использовались в качестве основного перкуссионного инструмента в популярной танцевальной музыке Кубы до появления конг в конхунто (см. главу II). Также, как и в тумбао на конгах, на бонгос акцентируется четвертая доля каждого такта, но техника исполнения несколько отличается, чаще используются только пальцы, а не вся ладонь. Иногда в соло используют барабанные палки. Бонго большего размера называется эмбра (hembra) («женский»), а маленький — мачо […]
Тумбадорас, больше известные как конги, обладают широкими тембральными возможностями, в их числе: открытый тон, слэп, заглушенный тон, короткий басовый тон, длинный или открытый басовый (для его исполнения нужно приподнять конгу), и целая палитра звуков, исполняемых кулаками, ногтями, кончиками пальцев и палочками — как по мембране, так и по боковинам барабана. В ансамбле тумбадор (или конгеро, исполнитель на конгах) использует, как правило, две или три конги, настроенных […]