Румба

Стиль фламенко, вошедший в группу песен, называемых «De Ida y Vuelta» («Туда и Обратно») – жанров, сложившихся на основе интенсивных контактов испанской метрополии, во главе  с Кадисом, с испанской Америкой.

Кубинскую румбу гуагуанко можно считать отправной точкой для румбы фламенко, однако, последняя не перестает при этом  быть частью тангос фламенко с развернутой ритмикой. Ее соответствие кубинскому скорее ближе к гуараче и иным типам крестьянских “румбитас”[ref]Rumbita – «румбита» – этим словом в некоторых местах на Кубе называют песни в стиле гуарача такие, как «el Papalote», имеющие тесную связь с румбой фламенко. Не случайно, эта же песня про воздушного змея встречается нам как на праздниках в кубинских деревнях, так и в перечне «румбит» Пепе Эль де ла Матроны в сборнике «Румбы 1914» из Великой Антологии Hispavox (FAUSTINO NÚÑEZ – Flamencopolis ©2011, Terminología) – Здесь и далее прим. переводчика.[/ref], таких как “El Pаpаlote” («Воздушный змей») которыми изобилует остров, преимущественно, в деревенских местностях.

В нижеприведенных аудио мы можем послушать, какой могла бы получиться румба фламенко, вышедшая из гуарачи (“Трио Матаморос”) и прошедшая через румбиту «El Pаpаlote» (последняя представлена в варианте, исполняемом Пепе де Матроной, содержащемся в альбоме «Румбы 1914», который этот кантаор[ref]Cantaor – «кантаор» – певец, исполнитель.[/ref] записал для антологии «Magna Antología del Cante Flamenco» , выпущенной Hispavox)

Кубинские «румбитас» показывают, каким мог бы быть путь формирования стиля фламенко. Хорошим примером тому могла бы послужить деревенская песенка «El cangrejo» («Краб»):

Румба могла сформироваться из сочетания элементов гуарачи с иными жанрами, принадлежащими к ветви тангос фламенко, сильно породнившимися с ритмико-гармоническим характером кубинской музыки. Все вместе они в начале XX века выкристаллизовались в направления, которые затем были переименованы в «румбитас», румбы, чуфлы, значительная часть которых переживала наибольший расцвет в начале 20х годов.

На этом рисунке мы можем пронаблюдать эволюцию стилей, оказавших влияние на румбу фламенко:

В процессе развития румбы во фламенко был ранний период разнообразных спектаклей, сарсуэл[ref]Zarzuela – Сарсуэла – испанский музыкально-драматический жанр, сочетающий вокальные выступления, разговорные диалоги и танцы.[/ref] и других более или менее лирических жанров, в которых, несмотря на отсутствие четкого разделения на “чуфлы”, “румбиты”, “тангийос” или даже милонгу (смотри милонгу Пепы Оро), основные элементы румбы фламенко получили собственный характер в интерпретации Челито, Росарио Солер, Марии-Кубинки и Флори и Марты Оливер и прочих.

Кадис – это то место, где появились первые исполнители румбы фламенко, олицетворением которых, пожалуй, является Пепа Оро, профессиональная исполнительница, новатор. Хотя испанская певица la Niña de los Peines уже записала в 1917 году с гитаристом Currito de la Jeroma выступление под названием “румба”, оно базировалось более на аргентинских традициях, нежели на кубинских. Кармен Линарес исполнила эту музыку в одной милонге на слова Борхеса в своем диске “Ramito de Locura” (Веточка безумия) совместно с Герардо Нуньесом.

Подлинная румба фламенко, матерью которой является Куба, это уже раритет,  поскольку почти не осталось ее образцов в записи. Расцвет стиля пришелся на 60-е годы XX века, прежде всего, среди посетителей различных таблао[ref]Таблао – Tablao – ночной клуб или кафе, которое содержит сцену для показа представлений фламенко[/ref]  хотя кантаоры имели некоторое предубеждение против того что бы исполнение сопровождалось танцем. Эль Чакета, Бени де Кадис и Чано Лобато были лучшими исполнителями.

Вот номер Бени де Кадиса, в котором так же можно услышать кое-что из элементов, характеризующих румбу фламенко: Un cubano llegó a Cádiz // Кубинец приехал в Кадис.

Феноменом адаптации румбовой манеры исполнения к манере фламенко (рахо[ref]Rajo flamenco – Качество голоса и выразительная интенсивность певца фламенко, от которой зависит его способность глубины пения и дуэнде[/ref]) стал Мигель Варгас Хименес – “Бамбино” (Miguel Vargas Jiménez, Bambino), который с начала 60-х годов вынужден был соперничать с коммерческим вторжением так называемой “каталанской румбы” и ее заразительным “ventilador” – термин, обозначающий непрерывную манеру игры, когда правая рука работает в технике rasguear[ref]Rasguear (перев. – “чесать”) – Техника правой руки, которая состоит, в переборе струн всеми пальцами одним за другим. Этот прием называется “расгеадо” или, в просторечье, “чёс”.[/ref] (расгеáр) и держит компас[ref]Компáс – «такт» – Метроритмическая структура во фламенко.[/ref] на гитаре. Пример того мы можем наблюдать у Антонио Гонсалеса Батисты,  El Pescaílla, Перета.

Что же касается танца, были знамениты хореографические версии румбы у Антонио, Рафаэля де Кордова, Лусеро Тены, Ла Чунги, Ла Синглы, Антонио Гадеса и Мануэлы Вергас. Камарон прославился годы спустя, записав  румбу Кико Венено “Volando voy” / “Лечу”:

В гитарной музыке, несомненно, триумфально звучит Пако де Лусия со своими инструментальными румбами и бесконечными последователями (Entre dos aguas / Между двух вод).

Румба характеризуется быстрым темпом,  жгучей, вкусной, весёлой, ударной и подвижной мелодией.

Компас

Компас в румбе – бинарный, близкий к тумбао кубинской румбы, но с гитарным сопровождением. Характеризуется распределением тембров в ритмическом паттерне хабанеры, когда акценты в частях 1 и 3 компаса соответствуют нижнему регистру, в то время как пальмас аккомпанируют с акцентом на 2 и 4.  Контрапункт, произведённый этой простой ритмической структурой, приводит к одному из наиболее характерных для фламенко ритмических аккомпанементов.

Это известно как ventilador (вентиладóр) – движение, которое гитарист делает правой рукой, играя румбу. Перет это объясняет в видео:

Тональность

В румбе могут использоваться три лада из фламенко: собственно лад фламенко, мажор и минор.

Тексты

Для румбы, так же как и для булерии, характерны все виды текстов. Все может быть спето в компасе румбы.

Ключевые исполнители

Помимо уже упомянутых, имеют особое значение: Chato Amaya, Chacho, La Chunga, los Hermanos Reyes, Naranjito de Triana, Los Marismeños, Rumba Tres, Bordón Cuatro, los Chichos, los Chunguitos и los Chorbos.

Подборка видео:

Оригинал статьи: http://www.flamencopolis.com/archives/300
Перевод с испанского: Алла Зайцева
28 июня 2017 г.
>Санкт-Петербург

Faustino Jesús Nuñez Nuñez

Краткая биография

Родился 3 марта 1961 в городе Виго (Испания)

После обучения по классу виолончели в Мадридской консерватории и Высшей школе вокала в 1982 , переехал в Вену, где начал изучать композицию и продолжил обучение игре на виолончели.

В 1985 начинает в Венском Университете музыковедческие исследования, получая в 1989 году степень бакалавра.

В 1990 перебирается в Гавану, где занимается исследованием влияния Кубы и Америки на испанскую музыку. Возвращается в Мадрид в качестве директора по маркетингу лейбла  Deutsche Grammophon.

Он оставляет индустрию звукозаписи для того, что бы писать книги о музыке для издательства SM и пишет работы: “La Gran Música paso a paso” (“Великая музыка шаг за шагом”), “Los palos de la A a la Z” (“Стили фламенко от А до Я”[ref]Эта работа вошла в энциклопедию Flamencopolis – http://www.flamencopolis.com[/ref]) и “Toda la música de Cuba” (“Вся музыка Кубы”[ref]В сети валяется довольно много треков, записанных Нуньесом, которые могли бы послужить музыкальным сопровождением к этой книге. Не смогла найти их принадлежность к чему бы то ни было, но вот здесь наиболее полное их собрание http://mp3cc.com/m/2253560-faustino-nu-ez и https://www.musixmatch.com/artist/Faustino-Nu%C3%B1ez#[/ref]).

Работал с Антонио Гадесом в балете “Fuenteovejuna”, с Антонио Маркесом в “Después de Carmen”, с Хавьером Бароном  (“Baile de hiero”, “Dime”), и, в качестве гитариста, со своим соотечественником, Карлосом Нуньесом.

Является преподавателем многочисленных курсов по классической музыке и фламенко, автор дисков о карнавале Кадиса “La Chirigota del Selu” и “Operación chirigota”.

Автор книг: “La música entre Cuba y España” (Музыка между Кубой и Испанией) и “El origen cubano del tango y su desembarco en España” (“Кубинское происхождение танго и его десантирование в Испанию”) в соавторстве  с Марией Тересой Линарес и Хосе Луисом Ортисом Нуэво, соответственно.

Совместно с Хосе Мануэлем Гамбоа была написана книга «Камарон – жизнь и творчество», подготовлен музыкальный каталог Муниципальной Библиотеки Мадрида (содержит более 5000 неопубликованных произведений об испанском лирическом театре XVIII века), является исследователем истоков музыки фламенко в Кадисе.