На заметку начинающим танцорам и тем, кто до сих пор не понимает, почему его шаги выглядят немного… по-новичковски.
Проблема всех приходящих на танцы в том, что они твердо уверены: танцы — это движения ног в первую очередь. В то время как человек всю свою жизнь никогда движение с ног не начинает. Мы делаем шаги только тогда, когда не можем до чего-то дотянуться рукой. При этом двигаемся мы ровно до туда, откуда можем спокойно дотянуться рукой. Вы же не подходите к двери, пока не упретесь в нее носом, прежде чем взяться за ручку и ее открыть?
В танцах та же история: мы танцуем верхом тела и перемещаем верх в пространстве шагами, только если там надо поместить верх в точку, куда мы без шагов его переместить не можем. При этом, перемещая верх, мы доносим его не дальше той точки. И наши шаги в танцах, если мы хотим, чтобы они смотрелись не слишком деревянно/странно/неестественно, должны быть подчинены этой логике.
Мы ведем корпус к какой-то точке, и если этого не хватает, делаем шаг, продолжая вести этот шаг корпусом. И когда верх говорит: «Всё, ноги, стопэ, кажется, я дотягиваюсь», — ноги дальше не идут.
То есть, чтобы наши движения выглядели расслабленно, естественно и при этом круто, вместо сосредоточения на движении ног надо танцевать верхом, обеспечивая ногами лишь те перемещения, с которыми верх не справляется.
Само собой, в танце очень часто необходимо создать непрерывное движение, но это не противоречие, это та же логика, так как нам просто для чего-то необходимо постоянно перемещать верх, но опять же шаги подчинены перемещению верха, не более того. Сами ноги никуда не идут. Вопросы «Куда делать шаг?» при этом теряют смысл, потому что ответ всегда одинаков: «А где тебе нужно, чтобы находился верх и каким он должен быть расположен?»
Пара банальных иллюстраций, которые я вижу каждый день на занятиях.
1 Мужчина начинает делать «дилекено» с ноги. В итоге его нога оказывается слишком далеко, верхом он до нее не дотягивается, так как его правая рука лежит на спине партнерши, и он вынужден тянуться за ногой тазом. А верх в итоге оказывается немного заваленным назад. И это при том, что «дилекено» вообще можно делать без шага вперед! Небольшой подачи вперед корпуса достаточно, чтобы создать нужный контрбаланс партнерше на «раз». А это создает уже простор для всех мужских футворков в первой половине «дилекено».И это делают почти все новички в начале, потому что они в первую очередь думают, куда поставить стопу.
2 Девушка на «басилала», поняв, что ей надо шагать вперед на «раз», думает про шаг. В итоге он получается слишком большим, что банально не дает ей возможности закончить поворот на «три-четыре». В то время как ей лучше сосредоточиться на повороте корпуса в движении (чтобы ось не заваливалась и двигалась в нужном направлении). Тогда и поворот получится вовремя, и ноги сами встанут куда надо.И все эти споры про шаги назад, вперед и т.д. считаю абсолютно бессмысленными. Те, кто их ведет, просто не понимают логики движения. Если нужно, чтобы корпус переместился назад, оставаясь спиной по направлению движения… вот если это прям нужно для чего-то, то шаг назад… (барабанная дробь)… ПРАВИЛЬНЫЙ!
То же самое про шаги на месте, вперед или в сторону. Тот шаг правильный, который поможет перенести верх в ту точку и перевести его в то состояние, где он будет максимально удобно выполнять задуманное движение в паре.
Безусловно, нельзя отрывать данное рассуждение от понятия рамок, линий, осанки, баланса, переноса веса и т.д. Но, надеюсь, суть вы уловили.
Танцевать надо тем, что ближе к сердцу, а не тем, что ближе к жо.. к полу.
