Мамбо на 2: рождение новой формы танца в Нью-Йорке

Мамбо на 2: рождение новой формы танца в Нью-Йорке

Подробная история танца сальса/мамбо Нью-Йорк, или мамбо "на два" (mambo on2), от рождения в середине XX века в Нью-Йорке и по наши дни. Три поколения танцоров, школы, течения, тенденции, великие танцоры прошлого и современности.

Глава 15. Афрокубанизм.

Глава 15. Афрокубанизм.

Нежелание Санчеса де Фуэнтеса допустить негритянские ритмы в кубинскую музыку отражало обычное для первых лет республики умонастроение. Негры уже давно перестали быть рабами[ref]«…негры уже давно перестали быть рабами» — рабство на Кубе было отменено в 1880 году.[/ref]. Но в новом государстве на все подлинно негритянское, то есть то, что действительно содержало остатки африканской культуры в ее чистом виде, смотрели с неудовольствием, как на неизбежный остаток варварства. В 1913 году […]

Глава 14. Переходная эпоха

Глава 14. Переходная эпоха

В 1850—1860-е годы в Гаване исполнялись такие произведения, как «Немая из Портичи», фантазии Тальберта, «Пуритане», «Лукреция Борджиа», «Марино Фаллеро», «Марта», «Дон Паскуале», «Риголетто», «Пророк», отрывок из «Моисея в Египте» Россини. На концертах по-прежнему исполнялись лишь арии и отрывки из опер. В 1866 году в Гаване было основано общество классической музыки, которое решило покончить с этой рутиной. В программу концерта, состоявшегося по случаю его открытия, были включены квартет Гайдна, […]

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

С 1830 по 1860 год музыкальная культура в Сантьяго находилась на гораздо более высоком уровне, чем в Гаване, где господствовала итальянская опера. Гораздо чаще, чем в Гаване, исполнялись произведения таких классиков, как Гайдн, Перголези, Моцарт, а также кубинских авторов — Саласа и других. В 1838 году была исполнена увертюра Рамона Карнисера для трех оркестров. В этой среде сформировался композитор, чье творчество занимает довольно значительное место в музыкальной […]

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Театральная тонадилья пробыла в моде свыше двадцати пяти лет, но после 1815 года она начинает исчезать с афиш гаванских театров. Тем не менее ее не забыли окончательно. Важно то, что именно в момент, когда сайнет и театральная тонадилья постепенно исчезают, от их трансформации и слияния рождается кубинский театр-буфф. Основоположником гаванского театра-буфф был Франсиско Коваррубиас (1775−1850). Будучи гаванским «caricato"[ref]caricato (ит.) — бас, исполняющий роль комика в итальянских операх.[/ref], […]

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Игнасио Сервантес Каванаг был самым значительным кубинским композитором XIX века. Возможно, что другие композиторы превосходили его количеством произведений (такие, как Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте), Но никто не может быть поставлен выше его в отношении технического мастерства и врожденного хорошего вкуса, что проявляется и в небольших произведениях. Даже когда он аранжировал чужой контрданс, выполняя заказ какого-нибудь издателя, то наполнял его тончайшими гармоническими штрихами, облагораживавшими […]

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Николас Руис Эспадеро был человеком странного образа жизни… Не менее странной была и его смерть. Живя в Гаване, городе открытых дверей, он почти не общался с внешним миром. Его жизнь прошла в продолжительном романтическом сне, наполненном образами, лишенными всякой связи со звуками той жизни, которая кипела за его зарешеченным окном. Тем не менее он был самым знаменитым композитором своего времени. Это был единственный композитор, не выезжавший за пределы […]

Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.

Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.

Мануэль Саумелл родился в 1817 году в очень бедной семье и умер относительно рано, прожив беспорядочную и полную лишений жизнь. Приятный, хотя и не блестящий пианист, он познал чувство, знакомое всем, кто стремится «жить искусством» в окружении ничтожных людей. Он был вездесущ, стремясь возместить этим ничтожность своих заработков: давал уроки, играл как на концертах, так и на танцевальных вечерах, заменял заболевшего церковного органиста, инструментовал, аранжировал, организовывал музыкальные […]

Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.

Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.

Традиция занятий серьезной музыкой была положена на Кубе, как мы уже видели, Эстебаном Саласом. Образцы, предлагавшиеся кубинцу в период формирования его вкуса, — это образцы XVIII века: прежде всего неаполитанская школа, французская опера, симфонизм Гайдна, а затем Плейель, Госсек и другие. Это чрезвычайно важно, ибо объясняет сохранение особенностей классического стиля и стиля барокко в творчестве почти всех кубинских композиторов XIX века. Тем странам […]

Глава 7. Начало XIX века.

Глава 7. Начало XIX века.

Музыкальная жизнь Гаваны становилась все более оживленной. В аристократических салонах звучала музыка Моцарта, Гайдна, Плейеля, Госсека, Мегюля, Перголези, Чимарозы, Керубини. В 1812 году появилось первое Кубинское периодическое музыкальное издание — «Эль филармонико менсуаль». С 1803 года в Гаване стали издаваться музыкальные сочинения; так, например, вышли в Свет многочисленные песни, которые были в моде в конце XVIII века. Улучшалось и расширялось обучение музыке. В 1814 году […]

Предисловия.

Предисловия.

Музыка Кубы Кратко о Вступительном слове Тимоти Бреннан к американскому изданию «Музыки Кубы», перевод на русский язык Марата Капранова. Во многих отношениях «Музыка Кубы» Алехо Карпентьера — честный исторический обзор кубинской музыки, с некоторой долей собственной интерпретации и концепцией. До сих пор это одна из самых замечательных работ по истории кубинской музыки, желанный вклад в исследования не только кубинской, но также и карибской, и латиноамериканской культуры в целом. Кроме того, по словам […]

Глава 6. Негры.

Глава 6. Негры.

Из переписи 1827 года явствует, что в Гаване в то время на 16 520 белых (мужчин) было 44 музыканта, а на 6754 «цветных» (свободных) приходилось 49 музыкантов, то есть в три раза больше, чем среди белых. Есть множество свидетельств современников о том, что искусством занимались почти исключительно негры и — мулаты. С одной стороны, белые относились с презрением ко всем занятиям негров и мулатов, а с другой, положение музыканта с материальной стороны было весьма […]

Глава 5. Появление контраданса.

Глава 5. Появление контраданса.

Прежде чем попасть на Кубу, контрданс проделал сложный и длительный путь. Возникнув в Англии в народной среде, country-dance[ref]country-dance (англ.) — деревенский танец.[/ref] был занесен в Голландию и Францию (конец XVII века). Здесь он получил права гражданства и распространился главным образом в средних слоях населения, не достигнув Версаля. Из Франции он был занесен на остров Санто-Доминго, который с 1694 года являлся французской колонией. Это был скромный, несколько галантный фигурный танец, не требовавший […]

Глава 4. Салон и театр в конце XVIII века.

Глава 4. Салон и театр в конце XVIII века.

В конце XVIII века на Кубе уже формировалась креольская буржуазия. Благодаря развитию отраслей экономики, уже тогда составлявших основу хозяйственной жизни страны, Куба перестала быть бедной родственницей других колоний Испании в Новом Свете. Остров начинал жить своей жизнью, и культура развивалась быстрее. Через три века после конкисты[ref]Конкиста — завоевание; имеется в виду завоевание Америки испанцами. Конкистадор — завоеватель.[/ref] актеры и музыканты Пиренейского полуострова обратили […]

Глава 3. Эстебан Салас

Глава 3. Эстебан Салас

Эстебан Cáлac и Кастро — самый видный деятель кубинской музыки XVIII века и один из выдающихся композиторов всего американского континента, пишущих культовую музыку. Точная дата и место рождения Саласа неизвестны[ref]Точная дата и место рождения Саласа неизвестны. Согласно последним данным, Эстебан Салас родился 25 октября 1725 года.[/ref]. Предполагают, что он происходил из Гаваны. Однако вся его деятельность как композитора и организатора проходила в другом крупнейшем городе — Сантьяго. […]

Глава 2. XVII век.

Глава 2. XVII век.

В начале XVII века были заложены основы экономической жизни страны, основаны те отрасли национальной экономики, которые впоследствии стали ведущими: производство сахара, табака, кофе. Это вызвало увеличение спроса на негров-рабов, которых продолжали ввозить из Африки. В связи с этим все большее значение приобретала Гавана, которая становилась фактически столицей страны[ref] «…Гавана, которая становилась фактически столицей страны». В 1550 году генерал-губернатор Перес де Ангуло сделал Гавану […]

Глава 1. XVI век.

Глава 1. XVI век.

Степень активности завоевателей Нового Света в области искусства (строительство архитектурных сооружений, обучение музыке) находилась в прямой зависимости от богатств той или иной страны, а также от степени сопротивляемости ее народа. Отсюда ясно, почему так бедна музыкальная и художественная деятельность тех американских стран XVI века, которые с религиозной или художественной точки зрения не представляли угрозы для европейцев. Первые колонизаторы Кубы совершенно не заботились о духовном покорении индейцев, […]

Пара слов про чангуи

Пара слов про чангуи

Чангуи (ударение на последний слог, точнее букву «и») — жанр кубинской музыки, традиционнейший до последнего выдоха и сильно смахивающий на сон. В свое время я пытался научиться различать на слух всякие традиционные жанры, и с чангуи порешил так — ежели слышишь сон, но не слышишь клаве, а трес рвет синкопы как время — волосы на моей голове, то это, конечно же, чангуи. Проблемка в том, что ненгон — еще один чудесный традиционный жанр — почти идентичен […]

История одной песни, перевернувшей мир

История одной песни, перевернувшей мир

С самой своей первой записи эта мелодия была победителем. К 1940 году было продано более 1 миллиона копий Продавца арахиса. В танцевальных школах Артура Мюррэя посещение уроков по «румбе» было очень велико и составляло больше половины от всех учащихся. Общая выручка составила от 12 до 15 миллионов долларов за один год.

Top