Страница 3 из 5
1 2 3 4 5
На пути к Бродвею

На пути к Бродвею

Нью-Йорк 1948. Город, который никогда не спит, город миллионов огней и сотен клубов. Тито Пуэнте делает первый шаг на пути к собственному оркестру...

Метод Шиллингера

Метод Шиллингера

Важной составляющей музыкального образования Тито была так называемая система Шиллингера. Он полагал, что она позволила ему расширить свои возможности как аранжировщика. Перед Второй Мировой войной Тито надеялся сделать карьеру в качестве композитора саундтреков для фильмов. Он общался с разными музыкантами, и те порекомендовали ему обратить внимание на метод Шиллингера. «Я не был уверен, как именно […]

Глава 17. Современное состояние кубинской музыки.

Глава 17. Современное состояние кубинской музыки.

Хосе Ардеволь Со смертью Рольдана и Катурлы кубинская музыка потеряла двух своих самых значительных композиторов XX века. Молодежь лишилась двух художников, находившихся в расцвете своих сил и являвшихся для нее примером. Их ошибки и достижения могли быть в равной мере полезными и поучительными для тех, кто жаждал любить или бороться. В эпоху разброда, когда некоторые […]

Глава 16. Амадео Рольдан. Алехандро Катурла.

Глава 16. Амадео Рольдан. Алехандро Катурла.

Негр неожиданно стал осью всех взглядов. Именно потому, что это не нравилось интеллигентам старой закалки, они весьма охотно посещали обрядовые собрания ньянигов и восхваляли танец дьяболито.

Глава 15. Афрокубанизм.

Глава 15. Афрокубанизм.

Нежелание Санчеса де Фуэнтеса допустить негритянские ритмы в кубинскую музыку отражало обычное для первых лет республики умонастроение. Негры уже давно перестали быть рабами. Но в новом государстве на все подлинно негритянское, то есть то, что действительно содержало остатки африканской культуры в ее чистом виде, смотрели с неудовольствием, как на неизбежный остаток варварства. В 1913 году […]

Глава 14. Переходная эпоха

Глава 14. Переходная эпоха

В 1850-1860-е годы в Гаване исполнялись такие произведения, как «Немая из Портичи», фантазии Тальберта, «Пуритане», «Лукреция Борджиа», «Марино Фаллеро», «Марта», «Дон Паскуале», «Риголетто», «Пророк», отрывок из «Моисея в Египте» Россини. На концертах по-прежнему исполнялись лишь арии и отрывки из опер. В 1866 году в Гаване было основано общество классической музыки, которое решило покончить с этой […]

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.

С 1830 по 1860 год музыкальная культура в Сантьяго находилась на гораздо более высоком уровне, чем в Гаване, где господствовала итальянская опера. Гораздо чаще, чем в Гаване, исполнялись произведения таких классиков, как Гайдн, Перголези, Моцарт, а также кубинских авторов — Саласа и других. В 1838 году была исполнена увертюра Рамона Карнисера для трех оркестров. В этой […]

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Глава 12. Кубинский театр-буфф.

Театральная тонадилья пробыла в моде свыше двадцати пяти лет, но после 1815 года она начинает исчезать с афиш гаванских театров. Тем не менее ее не забыли окончательно. Важно то, что именно в момент, когда сайнет и театральная тонадилья постепенно исчезают, от их трансформации и слияния рождается кубинский театр-буфф. Основоположником гаванского театра-буфф был Франсиско Коваррубиас (1775-1850). […]

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Глава 11. Игнасио Сервантес.

Игнасио Сервантес Каванаг был самым значительным кубинским композитором XIX века. Возможно, что другие композиторы превосходили его количеством произведений (такие, как Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте), Но никто не может быть поставлен выше его в отношении технического мастерства и врожденного хорошего вкуса, что проявляется и в небольших произведениях. Даже когда он аранжировал чужой контрданс, выполняя заказ какого-нибудь […]

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Глава 10. Романтик Эспадеро.

Николас Руис Эспадеро был человеком странного образа жизни… Не менее странной была и его смерть. Живя в Гаване, городе открытых дверей, он почти не общался с внешним миром. Его жизнь прошла в продолжительном романтическом сне, наполненном образами, лишенными всякой связи со звуками той жизни, которая кипела за его зарешеченным окном. Тем не менее он был […]

Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.

Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.

Мануэль Саумелл родился в 1817 году в очень бедной семье и умер относительно рано, прожив беспорядочную и полную лишений жизнь. Приятный, хотя и не блестящий пианист, он познал чувство, знакомое всем, кто стремится «жить искусством» в окружении ничтожных людей. Он был вездесущ, стремясь возместить этим ничтожность своих заработков: давал уроки, играл как на концертах, так […]

Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.

Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.

Традиция занятий серьезной музыкой была положена на Кубе, как мы уже видели, Эстебаном Саласом. Образцы, предлагавшиеся кубинцу в период формирования его вкуса, — это образцы XVIII века: прежде всего неаполитанская школа, французская опера, симфонизм Гайдна, а затем Плейель, Госсек и другие. Это чрезвычайно важно, ибо объясняет сохранение особенностей классического стиля и стиля барокко в творчестве […]

Глава 7. Начало XIX века.

Глава 7. Начало XIX века.

Музыкальная жизнь Гаваны становилась все более оживленной. В аристократических салонах звучала музыка Моцарта, Гайдна, Плейеля, Госсека, Мегюля, Перголези, Чимарозы, Керубини. В 1812 году появилось первое Кубинское периодическое музыкальное издание — «Эль филармонико менсуаль». С 1803 года в Гаване стали издаваться музыкальные сочинения; так, например, вышли в Свет многочисленные песни, которые были в моде в конце […]

Предисловия.

Предисловия.

Музыка Кубы Кратко о Вступительном слове Тимоти Бреннан к американскому изданию «Музыки Кубы», перевод на русский язык Марата Капранова. Во многих отношениях «Музыка Кубы» Алехо Карпентьера — честный исторический обзор кубинской музыки, с некоторой долей собственной интерпретации и концепцией. До сих пор это одна из самых замечательных работ по истории кубинской музыки, желанный вклад в […]

Глава 6. Негры.

Глава 6. Негры.

Из переписи 1827 года явствует, что в Гаване в то время на 16520 белых (мужчин) было 44 музыканта, а на 6754 «цветных» (свободных) приходилось 49 музыкантов, то есть в три раза больше, чем среди белых. Есть множество свидетельств современников о том, что искусством занимались почти исключительно негры и — мулаты. С одной стороны, белые относились […]

Глава 5. Появление контраданса.

Глава 5. Появление контраданса.

Прежде чем попасть на Кубу, контрданс проделал сложный и длительный путь. Возникнув в Англии в народной среде, country-dance был занесен в Голландию и Францию (конец XVII века). Здесь он получил права гражданства и распространился главным образом в средних слоях населения, не достигнув Версаля. Из Франции он был занесен на остров Санто-Доминго, который с 1694 года являлся […]

Глава 4. Салон и театр в конце XVIII века.

Глава 4. Салон и театр в конце XVIII века.

В конце XVIII века на Кубе уже формировалась креольская буржуазия. Благодаря развитию отраслей экономики, уже тогда составлявших основу хозяйственной жизни страны, Куба перестала быть бедной родственницей других колоний Испании в Новом Свете. Остров начинал жить своей жизнью, и культура развивалась быстрее. Через три века после конкисты актеры и музыканты Пиренейского полуострова обратили свои взоры к […]

Глава 3. Эстебан Салас

Глава 3. Эстебан Салас

Эстебан Cáлac и Кастро — самый видный деятель кубинской музыки XVIII века и один из выдающихся композиторов всего американского континента, пишущих культовую музыку. Точная дата и место рождения Саласа неизвестны. Предполагают, что он происходил из Гаваны. Однако вся его деятельность как композитора и организатора проходила в другом крупнейшем городе — Сантьяго. Он появился там в […]

Глава 2. XVII век.

Глава 2. XVII век.

В начале XVII века были заложены основы экономической жизни страны, основаны те отрасли национальной экономики, которые впоследствии стали ведущими: производство сахара, табака, кофе. Это вызвало увеличение спроса на негров-рабов, которых продолжали ввозить из Африки. В связи с этим все большее значение приобретала Гавана, которая становилась фактически столицей страны, в то время как Сантьяго приходил в […]

Глава 1. XVI век.

Глава 1. XVI век.

Степень активности завоевателей Нового Света в области искусства (строительство архитектурных сооружений, обучение музыке) находилась в прямой зависимости от богатств той или иной страны, а также от степени сопротивляемости ее народа. Отсюда ясно, почему так бедна музыкальная и художественная деятельность тех американских стран XVI века, которые с религиозной или художественной точки зрения не представляли угрозы для […]

Страница 3 из 5
1 2 3 4 5
Top