Свежая 30-ка статей

Сон - музыкальная форма, обычно сопоставляемая с каким-либо местным звучанием или музыкой. Сон исполняется либо в качестве инструментального танца, либо как песня.

На днях возвращались с вечеринки, и в очередной раз зашел разговор о том, что сальса - это сложно. И народу лень запариваться, поэтому все идут плясать бачату.

Всем нам нужны паузы. Не только в танцах. Остановиться на секундочку, подышать, чтобы потом продолжить начатый путь в едином ритме, вместе. Чтобы уловить этот момент, мои хорошие, нужно много учиться... учиться слышать друг друга.

Вот часто слышу от учеников "ну тебе-то легко вот так стать и импровизировать , ты столько лет танцуешь". На самом деле это не связано с годами в танцах, это связано с тем, что я в принципе люблю импровизацию и в танцах, и нет

Представим: Вы пришли в танцы, изучаете движения, шаги, пластику. Вы РАСТЕТЕ до определенного уровня. Прилагаете усилия и получаете результат! Но, в один момент, движения становятся все больше знакомыми, словно уже и автоматическими, а на видео вы по-прежнему не походите на "звезду". Почему так происходит?

Юлия Телия: "Итак, суть кручины моего вдохновителя на этот пост звучит примерно так, если вкратце: девочкам везука, у них крутой партнёр объявится, и сразу танец станет круче, а нам какую партнёршу не дай, всё одно — что воля, что неволя".

Меня часто спрашивают, как развить в танце женственность и грацию. Регулярно заниматься? Да. Выбирать вдохновляющего и комфортного педагога? Да. Прокачивать отдельные навыки? Да. Все это важно, но не в первую очередь.

Очень коротко о том, какие опасности подстерегают талантливых, способных и одаренных людей на танцевальном (и, подозреваю, не только) пути.

Танцы, наверное, можно сравнить с полётом: когда ты расправил крылья, набрал высоту, поднялся высоко-высоко... и паришь себе в вышине. Волшебство. Магия. Красота и неописуемый восторг. Вот только, чтобы взлететь, оторваться от земли, преодолеть вездесущую гравитацию, нужны силы. Законы физики, их никто не отменял. Тренировки тоже.

Вынужденные "отпускники" занимают своё время вынужденными делами, но в своё свободное время их разум стремится танцевать, они просматривают страницы сообществ и групп (в половине которых только скучные расписания и поздравления с днём рождения) и выходят из них потихоньку, не находя подпитки своей страждущей былого разнообразия душе.

Ребята, если в вас море эмоций и энергии, и вы сдерживаете себя из-за общественного мнения, отпускайте! Отпускайте себя! Вы увидите рядом единомышленников, подхватите огромный поток положительной энергии и драйва!

Не думайте, что не получится, главное начинать, даже если ты сейчас не в форме, у тебя нет подходящей одежды, обуви, завал на работе - времени дальше не станет больше, а вот мотивация угаснуть может.

Всех людей, с кем мы беседовали в той или иной форме, кто снабжал нас информацией, идеями, случаями из жизни и энтузиазмом, мы указываем в приложении, которое на самом деле служит идентификатором имен, упомянутых в книге.

Очень часто, когда ко мне приходят начинающие, я прошу не работать бедрами. Так как насмотревшись видео в интернетах, ученики начинают неистово крутить бедрами по совершенно невероятным траекториям. И перед тем как направить бедра в нужное русло, нужно их остановить.

Тренерская работа требует большого терпения, не нужно идти на поводу у ученика и пытаться ему рассказать все, что знает до того, как увидит, что ученик качественно освоил уже старый материал. И не просто запомнил, а более или менее сносно воспроизводит.

Всем понятно, что хорошая пара танцоров вызывает у смотрящих на них зрителей желание быть такими же. То же самое происходит с хорошими ведущими руэд: они возбуждают у зрителей желание участвовать в привлекательных и занимательных руэдах, которыми те руководят.

Если преподаватель будет видеть ваше искреннее желание, он будет всё больше вовлекаться в процесс вашего раскрытия. Ведь обучение - это всегда двусторонний процесс.

В этой главе мы дадим краткое описание некоторых фигур руэда де касино и приведем знаки, которые показывались перед выполнением команды.

Ча-ча-ча это и музыка, и своя танцевальная форма, мамбо - точно так же. Конга и румба имеют специфичную танцевальную форму, но касино создавался, чтобы танцевать под различные ритмы, он возник не под какую-то определенную музыку, а был рожден внутри различных музыкальных жанров.

Весь этот труд мы посвящаем основателям танца «руэда де касино», тем, кто, в конечном счете, стал создателем этого стиля танца. А так же всем преподавателям, популяризаторам, ведущим руэд и сотням тысяч прекрасных танцоров Кубы и всего мира.

Девушки, пожалуйста, не приносите себя в жертву. Позвольте мужчине вкладываться, ощущать вас, быть опорой и поддержкой. Позвольте себе быть расслабленной и спокойной, не торопиться, не бояться ошибиться и просто наслаждаться!

Народ, не бойтесь импровизировать уже сейчас. Лучшего момента, для того чтобы позволить себе двигаться свободно НЕ будет!

Мальчики - не бойтесь девочек, танцуйте, ходите на дискотеки, конкурсы, классы и развивайтесь. Потом покажете той сучке, которая вам отказала, когда вы были начинашечкой. Девочки - жизнь наша тяжела, бедные мы несчастные, чтобы сделать ее легче - прогрессируйте и учитесь

Меня всегда пугают начинающие танцоры, которые просят фидбек после конкурса. Что у меня не так? Над чем надо работать в первую очередь? Мне хочется ответить - все! Над всем! В этот момент я всегда вспоминаю судейские шуточки: на подобный вопрос предлагать вытянуть одну из бумажек, на которых написано - стопы, руки, ритм, осанка и тд. Над этим, типа и работай.

В 1955 году Эдди присоединился к оркестру Джонни Сеги. Чарли же получил свою первую работу в оркестре Тито Родригеса в 1959 году. Свой ансамбль "Conjunto La perfecta" он собрал в 1961. В "La perfecta" трубы заменяла секция тромбонов (под управлением покойного Барри Роджерса) - для афро-кубинской музыки это было редкостью.

Друзья! Давайте сами делать свою жизнь красочнее и элегантнее. Одеваться опрятно и соответствуя стилю вечеринки, помня о том, что Куба - это элегантные танцы.

Считаю очень важным навыком в наше время уметь оставаться на связи с собой, в каждый момент видеть, что происходит и осознавать, где я и куда иду, чего хочу.

Со временем восторженность и чувство новизны от танца несколько меркнут. И уже не соглашаешься танцевать подо что попало и с кем попало... Но это не значит, что пропадает любовь к сальсе Просто становишься более избирательным.

Возможно ли, придя на танцы, определить, что ты попал "в хорошие руки"? Иными словами, возможно ли оценить эскпертность преподавателя, не являясь эскпертом?