Музыка Кубы. А.Карпентьер
-
Предисловия.
Музыка Кубы Кратко о Вступительном слове Тимоти Бреннан к американскому изданию «Музыки Кубы», перевод на русский язык Марата Капранова. Во многих отношениях «Музыка Кубы» Алехо Карпентьера — честный исторический обзор кубинской музыки, с некоторой долей собственной интерпретации и концепцией. До…
Читать » -
Глава 1. XVI век.
Степень активности завоевателей Нового Света в области искусства (строительство архитектурных сооружений, обучение музыке) находилась в прямой зависимости от богатств той или иной страны, а также от степени сопротивляемости ее народа. Отсюда ясно, почему так бедна музыкальная и художественная деятельность тех…
Читать » -
Глава 2. XVII век.
В начале XVII века были заложены основы экономической жизни страны, основаны те отрасли национальной экономики, которые впоследствии стали ведущими: производство сахара, табака, кофе. Это вызвало увеличение спроса на негров-рабов, которых продолжали ввозить из Африки. В связи с этим все большее…
Читать » -
Глава 3. Эстебан Салас
Эстебан Cáлac и Кастро — самый видный деятель кубинской музыки XVIII века и один из выдающихся композиторов всего американского континента, пишущих культовую музыку. Точная дата и место рождения Саласа неизвестны. Предполагают, что он происходил из Гаваны. Однако вся его деятельность…
Читать » -
Глава 4. Салон и театр в конце XVIII века.
В конце XVIII века на Кубе уже формировалась креольская буржуазия. Благодаря развитию отраслей экономики, уже тогда составлявших основу хозяйственной жизни страны, Куба перестала быть бедной родственницей других колоний Испании в Новом Свете. Остров начинал жить своей жизнью, и культура развивалась…
Читать » -
Глава 5. Появление контраданса.
Прежде чем попасть на Кубу, контрданс проделал сложный и длительный путь. Возникнув в Англии в народной среде, country-dance был занесен в Голландию и Францию (конец XVII века). Здесь он получил права гражданства и распространился главным образом в средних слоях населения, не…
Читать » -
Глава 6. Негры.
Из переписи 1827 года явствует, что в Гаване в то время на 16520 белых (мужчин) было 44 музыканта, а на 6754 «цветных» (свободных) приходилось 49 музыкантов, то есть в три раза больше, чем среди белых. Есть множество свидетельств современников о…
Читать » -
Глава 7. Начало XIX века.
Музыкальная жизнь Гаваны становилась все более оживленной. В аристократических салонах звучала музыка Моцарта, Гайдна, Плейеля, Госсека, Мегюля, Перголези, Чимарозы, Керубини. В 1812 году появилось первое Кубинское периодическое музыкальное издание — «Эль филармонико менсуаль». С 1803 года в Гаване стали издаваться…
Читать » -
Глава 8. Антонио Раффелин. Хуан Парис.
Традиция занятий серьезной музыкой была положена на Кубе, как мы уже видели, Эстебаном Саласом. Образцы, предлагавшиеся кубинцу в период формирования его вкуса, — это образцы XVIII века: прежде всего неаполитанская школа, французская опера, симфонизм Гайдна, а затем Плейель, Госсек и…
Читать » -
Глава 9. Саумелл и национальная музыкальная школа.
Мануэль Саумелл родился в 1817 году в очень бедной семье и умер относительно рано, прожив беспорядочную и полную лишений жизнь. Приятный, хотя и не блестящий пианист, он познал чувство, знакомое всем, кто стремится «жить искусством» в окружении ничтожных людей. Он…
Читать » -
Глава 10. Романтик Эспадеро.
Николас Руис Эспадеро был человеком странного образа жизни… Не менее странной была и его смерть. Живя в Гаване, городе открытых дверей, он почти не общался с внешним миром. Его жизнь прошла в продолжительном романтическом сне, наполненном образами, лишенными всякой связи…
Читать » -
Глава 11. Игнасио Сервантес.
Игнасио Сервантес Каванаг был самым значительным кубинским композитором XIX века. Возможно, что другие композиторы превосходили его количеством произведений (такие, как Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте), Но никто не может быть поставлен выше его в отношении технического мастерства и врожденного хорошего вкуса,…
Читать » -
Глава 12. Кубинский театр-буфф.
Театральная тонадилья пробыла в моде свыше двадцати пяти лет, но после 1815 года она начинает исчезать с афиш гаванских театров. Тем не менее ее не забыли окончательно. Важно то, что именно в момент, когда сайнет и театральная тонадилья постепенно исчезают,…
Читать » -
Глава 13. Лауреано Фуэнтес, Гаспар Вильяте.
С 1830 по 1860 год музыкальная культура в Сантьяго находилась на гораздо более высоком уровне, чем в Гаване, где господствовала итальянская опера. Гораздо чаще, чем в Гаване, исполнялись произведения таких классиков, как Гайдн, Перголези, Моцарт, а также кубинских авторов — Саласа…
Читать » -
Глава 14. Переходная эпоха
В 1850-1860-е годы в Гаване исполнялись такие произведения, как «Немая из Портичи», фантазии Тальберта, «Пуритане», «Лукреция Борджиа», «Марино Фаллеро», «Марта», «Дон Паскуале», «Риголетто», «Пророк», отрывок из «Моисея в Египте» Россини. На концертах по-прежнему исполнялись лишь арии и отрывки из опер.…
Читать » -
Глава 15. Афрокубанизм.
Нежелание Санчеса де Фуэнтеса допустить негритянские ритмы в кубинскую музыку отражало обычное для первых лет республики умонастроение. Негры уже давно перестали быть рабами. Но в новом государстве на все подлинно негритянское, то есть то, что действительно содержало остатки африканской культуры…
Читать » -
Глава 16. Амадео Рольдан. Алехандро Катурла.
Негр неожиданно стал осью всех взглядов. Именно потому, что это не нравилось интеллигентам старой закалки, они весьма охотно посещали обрядовые собрания ньянигов и восхваляли танец дьяболито.
Читать » -
Глава 17. Современное состояние кубинской музыки.
Хосе Ардеволь Со смертью Рольдана и Катурлы кубинская музыка потеряла двух своих самых значительных композиторов XX века. Молодежь лишилась двух художников, находившихся в расцвете своих сил и являвшихся для нее примером. Их ошибки и достижения могли быть в равной мере…
Читать »